花灯的基本制作方法（最新7篇）

花灯制作的构思与创意 篇1

作品的构思是整个花灯制作过程的关键，要求制作者要积思广益，调动集体的智慧和构思者丰富的知识积累和技巧，在主题的指导下去与我们的生产、生活有机结合。如可

以是历史故事。今年是蛇年，做蛇肯定是不好看，因此不太合适，但历史上有白蛇传的爱情故事可以参考，经典曲目有金蛇狂舞可以由此联想。春节及元宵节是喜庆吉祥的欢乐节日，以庆丰收“硕果累累”“连年有余”“吉祥纳福”等喜庆的题材，以及围绕春回大地、喜迎春这类歌颂祖国大好河山的题材，也是重点参考的。另外，近年内国家发生的重大事件，如奔月计划，航母建成，奥运夺冠等等。传统的东西在传承的基础上，赋予新的内容。如宫灯、鱼、仙鹤、鸳鸯等。卡通等拟人的手法也是当前非常热门的题材。总之，题材可以涉及到方方面面，应该不拘限在某一方面，要充分发挥想象，有情趣、有意境、有故事、有出处就是好题材。

（图片重点展示各种题材的花灯或有情趣的事物）

花灯的基本概念，历史沿革。 篇2

花灯又叫彩灯、灯笼，是汉民族数千年来重要的娱乐文化，是汉民族民间文化的瑰宝。

花灯起源于汉代，盛于唐代，到了宋代遍及民间。在汉武帝时于农历正月十五皇宫设坛祭祀当时的天神中最最尊重的太一神，由于彻夜举行必须终夜点灯照明，为元宵节点灯的开端。这就是中国传统的十五闹花灯的灯节。

古时花灯的题材多为民间故事及禽兽，如鱼、龙、鸟或十二生肖等，期盼风调雨顺，渴望丰收或财运。其种类繁多，有宫灯、龙灯、莲花灯等。制作材料多为竹条、木条、纸、绢。照明用蜡烛、油灯、汽灯等。到了现代，花灯的制作有了时代的特点，逐步走向大型化和组合化。制作材料多用盘条、铁线、竹木、多种彩色花布和其它装饰材料。灯光更是多样化，题材包罗万象，使思想性、艺术性更加完美统一。 （此节的图片应是由古至今的花灯的种类，花色、题材）

骨架制作 篇3

构思和创意完成后，首先要制作骨架，制作骨架的原则是：

一是能轻则轻。铁线能撑起的不用盘条，盘条能撑起的不用角铁等较重的材料。

二是能疏勿密。只要不影响结构，不影响承重，骨架（铁条）就不能太密，否则就影响透光，因此疏密要适度。

三是造型追求准确。造型能力是骨架制作的关键。首先追求形似，再追求神似。

裱糊工艺 篇4

装饰是做灯的最后工艺，属于“化妆系列”，根据创意要求，需要点缀的地方要贴剪纸、画山水、书法、着颜色等。一些装饰用的串灯一般不要太多，以免抢了花灯本身的色彩。

装饰过程仍然要考虑透光的问题，比如及时贴不透光，贴上去效果不好，必须使用及时贴时，要求用灯箱贴就能解决这个问题，着色不能用广告色，国画颜料一般没问题。

装饰工艺 篇5

由于现在花灯一般较大，整体运输、装卸都是问题，所以应采用分体制作，现场组装的办法。因此在制作骨架时就要考虑分体的问题。一是预留组装的位置。二是采用装配的方法，一般不再装饰完后焊接，可用螺栓衔接。三是底座在现场拼装后，再把彩灯部分组装上。

关于电机等动力系统安装，不论是传动部分，减速部分，还是转动部分，都要贯彻安全第一的原则，不能裸露，不能随便就能触摸到，另外每盏灯都要按“漏保”。

方法： 篇6

骨架完成，经检验无需做大的调整后，就考虑安装灯具。切记不能先裱糊后装灯具。布灯的原则是：

1、光线要均匀，不要一处亮一处暗，疏密适度。以透光如见不着灯的轮廓为宜；

2、不要追求强光，每个灯泡25瓦为好。整个花灯一般不超2千瓦；

3、灯的位置不要离装饰布太近，以免引起火灾。

4、灯光的颜色要统一，一般不要用日光灯灯管，底座处可以考虑

5、不能有暗角，在造型时要充分考虑装灯的位置。

布灯工艺 篇7

裱糊就像给人穿衣服，“人在衣服马在鞍”非常重要。现代的。裱糊材料五花八门，可用的很多。过去用纸、绢，现在各种彩色布应有尽有。关键是透光的程度。有些布太稀，里边的灯具可一览无遗，这种布就不能用。太密，光透不出来就不叫灯。可根据光的强弱度，调整布的稀密度。

粘接时最好喷一些水，使布潮湿即可，粘完晾干后，布是紧绷的状态，平整无褶皱。可采用分片裱糊法，根据造型分成若干片，逐一裱糊。所有接头处，要卷边后再粘，不可自由散边，卷边处可用烫斗烫干再粘。现在可用的胶水很多，市面上可买到。裱糊时注意颜色的色差与色序，反差太大可能不适合你这个造型，就要用反差小的。色序是由暖色变冷色或由冷色变暖色，不要太跳跃，有序排列，赤橙黄绿青蓝紫如是。

新型材料可有选择的用，如望光板，万通板等透光适度的材料，但不能大面积用亚克力、有机玻璃等材料，否则就成为模型。