古代经典古诗词【优秀7篇】

诗词歌赋，所谓诗词歌赋，是人们对我国传统汉文学的概称；虽然如此，这一称谓几乎可说是也已概括了中国传统文化的精髓和文化尤其是传统文学的大成。下面是的小编为您带来的古代经典古诗词【优秀7篇】，希望能够给予您一些参考与帮助。

古代经典古诗词 篇1

1、一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

2、犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

3、江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

4、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子咏梅》

5、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》

6、还见褪粉梅梢，试花桃树。《瑞龙吟大石春景》

7、花情纵似河阳好，客心倍伤边候早。

8、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。司马槱《黄金缕妾本钱塘江上住》

9、应为阳春信未传，固将青艳属残年。

10、若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。

11、泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

12、寒梅最堪恨，常作去年花。

13、当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。

14、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》

15、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。 ——苏轼《西江月·梅花》

16、衔霜当路发，映雪拟寒开。

17、梅蕊腊前破，梅花年后多。

18、梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

19、韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。

20、野梅烧不尽，时见两三花《古戍》

21、误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。

22、绿蔬挑甲短，红蜡点花开。冰雪如何有，东风日夜回。

23、万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。

24、疏技横玉瘦，小萼点珠光。一朵忽先发，百花皆后春。

25、还带余杭、春信到燕台。

26、可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。 ——吴文英《祝英台近·除夜立春》

27、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。——陈孚《咏永州》

28、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》

29、一天云破碎，两树玉扶疏。张孝祥《临江仙试问梅花何处好》

30、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。《八拍蛮云锁嫩黄烟柳细》

31、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》

32、雪似梅花，梅花似雪。吕本中《踏莎行雪似梅花》

33、靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。

34、昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

35、宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。——吴文英《高阳台·落梅》

36、可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》

37、流水泠泠，断桥横路梅枝亚。——朱翌《点绛唇·梅》

38、娥寒初破东风影。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

39、去年今日关山路，细雨梅花正断魂。——苏轼《正月日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》

40、老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，如知明月是前身。——金农《画梅》

41、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

42、玉奴有姊，先占立墙阴春早。吴文英《天香蜡梅》

43、读陆游咏梅词，反其意而用之。——毛泽东《卜算子·咏梅》

44、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》

中国古诗词 篇2

1、知我意，感君怜，此情须问天。——出自晚唐诗人温庭筠《更漏子》

2、只愿君心似我心，定不负相思意。——出自北宋诗人李之仪《卜算子》

3、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝——出自唐代诗人白居易《长恨歌》

4、愿得一人心，白首不相离。——出自汉代诗人卓文君《白头吟》

5、相见争如不见，有情何似无情。——出自北宋诗人司马光《西江月》

6、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——出自先秦诗人《击鼓》

7、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——出自唐代诗人李商隐《无题》

8、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——出自汉代诗人佚名《上邪》

9、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——出自唐代诗人李白《三五七言》

10、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——出自清代诗人纳兰性德《虞美人》

11、今夕何夕，见此良人。——出自先秦诗人佚名《绸缪》

12、换我心，为你心，始知相忆深。——出自五代诗人顾敻《诉衷情》

13、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——出自唐代诗人张籍《节妇令》

14、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——出自唐代诗人卢照邻《长安古意》

15、别后唯所思，天涯共明月。——出自唐代诗人孟郊《古怨别》

古代经典古诗词 篇3

1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

2、点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

3、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

4、人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

5、断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

6、伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

7、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

8、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

9、物是人非事事休，欲语泪先流。

10、只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

11、凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

12、旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！

13、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

14、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收。

15、不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

16、道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。

17、春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

18、庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。

19、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

20、酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

21、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

22、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。

23、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

24、永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。

25、醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。

26、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

27、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

28、雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

29、泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

30、险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

31、况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

32、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

33、星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

34、藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

35、莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

36、从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

37、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

38、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

39、小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。

中国古代的古诗词 篇4

1、《田园言怀》

贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。

2、《送杨少府赴选》

大国置衡镜，准平天地心。群贤无邪人，朗鉴穷情深。

吾君咏南风，衮冕弹鸣琴。时泰多美士，京国会缨簪。

山苗落涧底，幽松出高岑。夫子有盛才，主司得球琳。

流水非郑曲，前行遇知音。衣工剪绮绣，一误伤千金。

何惜刀尺馀，不裁寒女衾。我非弹冠者，感别但开襟。

空谷无白驹，贤人岂悲吟。大道安弃物，时来或招寻。

尔见山吏部，当应无陆沉。

3、《邹衍谷》

燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。

古代经典古诗词 篇5

小儿垂钓（唐）胡令能蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

所见（清）袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

四时田园杂兴【宋】范成大梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

野望王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

田家即事【唐】储光羲蒲叶日已长，杏花日已滋。

老农要看此，贵不违天时。

迎晨起饭牛，双驾耕东菑。

蚯蚓土中出，田乌随我飞。

群合乱啄噪，嗷嗷如道饥。

我心多恻隐，顾此两伤悲。

拨食与田乌，日暮空筐归。

亲戚更相诮，我心终不移。

田家即事【唐】储光羲桑柘悠悠水蘸堤，晚风晴景不妨犁。

高机犹织卧蚕子，下坂饥逢饷饁妻。

杏色满林羊酪熟，麦凉浮垄雉媒低。

生时乐死皆由命，事在皇天志不迷。

田上【唐】崔道融雨足高田白，披蓑半夜耕。

人牛力俱尽，东方殊未明。

笑，此必相嘲嗤。

水平苗漠漠，烟火生墟落。

黄犬往复还，赤鸡鸣且啄。

路旁谁家郎，乌帽衫袖长。

自言上计吏，年幼离帝乡。

田夫语计吏，君家侬定谙。

一来长安道，眼大不相参。

计吏笑致辞，长安真大处。

省门高轲峨，侬入无度数。

昨来补卫士，唯用筒竹布。

君看二三年，我作官人去。

田家即事【唐】权德舆闲卧藜床对落晖，翛然便觉世情非。

漠漠稻花资旅食，青青荷叶制儒衣。

山僧相访期中饭，渔父同游或夜归。

待学尚平婚嫁毕，渚烟溪月共忘机。

淇上田园即事【唐】王维屏居淇水上，东野旷无山。

日隐桑柘外，河明闾井间。

牧童望村去，猎犬随人还。

静者亦何事，荆扉乘昼关。

过山农家【唐】顾况板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

刈稻了咏怀【唐】杜甫稻获空云水，川平对石门。

寒风疏落木，旭日散鸡豚。

野哭初闻战，樵歌稍出村。

无家问消息，作客信乾坤。

西明寺威公盆池新稻【唐】唐彦谦为笑江南种稻时，露蝉鸣后雨霏霏。

莲盆积润分畦小，藻井垂阴擢秀稀。

得地又生金象界，结根仍对水田衣。

支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。

行官张望补稻畦水归【唐】杜甫东屯大江北，百顷平若案。

六月青稻多，千畦碧泉乱。

插秧适云已，引溜加溉灌。

更仆往方塘，决渠当断岸。

公私各地著，浸润无天旱。

主守问家臣，分明见溪伴。

芊芊炯翠羽，剡剡生银汉。

鸥鸟镜里来，关山云边看。

秋菰成黑米，精凿传白粲。

玉粒足晨炊，红鲜任霞散。

终然添旅食，作苦期壮观。

遗穗及众多，我仓戒滋蔓。

题农父庐舍【唐】丘为东风何时至，已绿湖上山。

湖上春已早，田家日不闲。

沟塍流水处，耒耜平芜间。

薄暮饭牛罢，归来还闭关。

农家【唐】颜仁郁夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。

时人不识农家苦，将谓田中谷自生。

农家望晴【唐】雍裕之尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回。

白发老农如鹤立，麦场高处望云开。

早秋宿田舍【唐】曹邺涧草疏疏萤火光，山月朗朗枫树长。

南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。

插田歌【唐】刘禹锡冈头花草齐，燕子东西飞。

田塍望如线，白水光参差。

农妇白纻裙，农父绿蓑衣。

齐唱郢中歌，嘤伫如竹枝。

但闻怨响音，不辨俚语词。

时时一大采桑【南北朝】民歌蚕生春三月，春桑正含绿。

女儿采春桑，歌吹当春曲。

归园田居【魏晋】陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归田园。

方宅十余亩，草屋间。

榆柳荫后椋，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

中国古代的古诗词 篇6

1、《邯郸才人嫁为斯养卒妇》

妾本崇台女，扬蛾入丹阙。自倚颜如花，宁知有凋歇。

一辞玉阶下，去若朝云没。每忆邯郸城，深宫梦秋月。

君王不可见，惆怅至明发。

2、《桓公井》

桓公名已古，废井曾未竭。石甃冷苍苔，寒泉湛孤月。

秋来桐暂落，春至桃还发。路远人罕窥，谁能见清彻。

3、《赠从弟冽》

楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。

自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。

桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。

及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。

顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。

羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执圭。

无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。

中国古诗词 篇7

一个好的国画家，不但要懂得画学，也要懂得文学、美学、甚至哲学，更应该懂得诗词学。琴棋书画在中国历代传统文化中一直是被认为不可分割、有着紧密联系的一个艺术整体。在中国的文化艺术里，说某作品如诗一样，是对艺术作出评价的最高境界的评介词语之一。诗工而书，书工而画，以诗为魂。这是书画的一种境界，也是一种途径。无诗的书法艺术，怎么也脱不了匠气与俗浮，无诗的国画亦然。书中有诗，画中有诗，书画方有了大的气象。书画之功夫在书画之外，却不在诗之外，诗是气、韵，是灵魂。有了诗性，线条和色彩的艺术才有了诗性，线条和色彩的艺术才产生灵气、灵动，才有力量，才使人感到有一种气韵。书画的化境在诗境。

诗者，情动于中而形于言(唐孟启《本事诗序》)。可以说，诗词与书画的源远流长，这不仅仅指中国画上往往有题跋诗词，读好的诗词就好比在欣赏一幅好的水墨画卷，短令如小幅，中调如立轴，而长调则当然是长卷了。说好的诗词如同一幅写意水墨画，是因为它能够产生水墨画所带给人们的意境感受。诗画不分家，唐朝大诗人王维就曾以水墨渲淡的手法来表现出画中有诗的辋川山水。苏轼在《书摩诘蓝田烟雨诗》中说：味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。所谓画中有诗，实际上就是明确提出文人画应当具有超乎于绘画之上、在所描绘的有形之物内蕴涵有更为丰富的无形的内容；就是明确提出绘画与诗歌一样，不仅要状难写之景如在目前，而且还要含不尽之意见于言外。中国水墨画首先是提倡画中有诗，也就是追求画像诗一样的富有抒情味并且带有诗的韵律，也像诗那样的善于创造美妙的意境而做到画外有意意趣无穷，给读者以充分的回味与想象的余地。与此同时，前人在评介好诗的时候也常常把是否描写得逼真、如画作为主要依据之一，诗要有如画意境。

中国写意水墨画首先要求做到立意为先，意到笔随，笔笔传神，看似淡淡随意的每一笔，其实都能够体现出它包含的意义和事物的特性，无论是搜奇揽胜的写生，还是门前小景的点染，都必须洋溢着浓郁的情感，隽永的形色意味。都要富有诗意。

中国写意水墨画的特点还在于绝不铺张和浪费无用的笔墨，虽然画面一般比较简洁，但是很讲究含蓄婉转的表达方式，往往更能够在若无若有的几笔中，给人一种意象上的感受和浮想的空间。譬如有不少画家在表现悠闲的心境时候，常常喜欢随手在一幅若大尺幅的宣纸上，就那么寥寥几笔画上几条优游乐哉的鱼，然后为了体现出鱼儿在水的意境，就在画幅的角上或泼墨或淡笔抹上几片荷叶、浮萍水草了事了，虽然我们在画面上并没有看见任何涟漪、水流什么的东西，但是我们却能够真实地感受到鱼儿在水这样的意境。虽然画面的东西不多，但是这些很形象的几笔，却给读者留下了诸多的回味和趣味，读者自然也能够从这样的画面上感受到作者悠闲自乐的心境。正如，诗贵有含蓄不尽之意，犹以不着意见声色故事议论者为最上。(吴乔《围炉诗话》)、诗犹文也，忌直贵曲。(施朴华《岘佣说诗》)、词贵愈转愈深(沈祥龙《论词随笔》)，诗词就应该具有如画般的韵味，由十分精练的诗家语所组成的诗词文字，就好比画家那寥寥数片笔墨。在熟练运用诗家语的基础上，古诗词讲究的也是含蓄有味和形象突出，虽然许多诗词往往全部是对景物的描写，但正如欧阳修《醉翁亭记》中所说的醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。诗词的文字也不在乎于山水草木，而是在乎于自己的心情和感觉。例如王维的空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。全篇没有一个字直接写出诗人的情绪是如何如何的，但是我们可以通过他诗中所呈现出来的空山幽静，感受到了他内心那种有我无我的空灵境界和对归隐生活的追求。而辛弃疾的《西江月。夜行黄沙道中》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。词的上片通过呈现给读者一幅乡野景色，让读者在听取蛙声一片中闻到了泥土的芳香，领略到了稻花香的丰收喜悦。