《盗梦空间》精彩影评（优秀3篇）

当看完一部作品后，相信大家增长不少见闻吧，为此需要好好认真地写观后感。在写观后感之前，可以先参考范文，读书之法，在循序而渐进，熟读而精思，下面是漂亮的编辑为家人们收集的《盗梦空间》精彩影评（优秀3篇），希望对大家有所启发。

盗梦空间的影评 篇1

《盗梦空间》的票房一路飘红，根据最新出炉的本地票房，上映5天，影片的票房已经超过2000万，取代《敢死队》成为上周的新任冠军。从时光网上各大影城的排片来看，《盗梦》占据了从白天到晚间黄金时段的重要场次。而IM AX方面，广东科学中心的赵小姐告诉记者，上周科学中心排的四个场次上座率都达到六成，周末有近3000人观看了巨幕版的《盗梦》。

与市场反响一样热烈的是影迷的讨论，影片上画之后，对片中梦境的分析、结尾陀螺是否倒地的讨论就进行得如火如荼。一般影评帖的回复都是以短句为主，但在《盗梦》的分析帖里，连路过网友的回复都可以长达千字，有的更是干脆自立门户，新开一帖专门用来回应某一细节的争议，《盗梦空间》似乎把很多普通观众都变成了技术控。今天我们就从各门各派中精选了一些比较有代表性的观点，已经看过电影的朋友们，读的时候也可以隔空讨论一番，实在纠结就坐等出牒或者再看一次吧！

挺梦为解开结尾谜团而孜孜不倦

在各种力挺《盗梦》剧本强大的帖中，帖子本身也很强大和难懂的是一个叫“高斯控”的家伙，他写的一篇《从数学角度来理解》，图文并茂地分析了三个重要的数学思想：非欧几何和分形几何、公理体系和不可知论与此片之间的关系，并由此得出“《盗梦空间》在电影史上是一部具有突破性质的作品，它重新定义了电影表达能力的疆界，展现了复杂逻辑的魅力”的结论。而更多的盗梦迷则孜孜不倦地为“开放式”结局寻找各种线索，几乎逐帧逐帧地反复琢磨。

学院派：开放式结尾何须找定论

千万别以为只有咱们在咬着片尾的陀螺不放，北美的观众也很热衷于结局的讨论。但是影评人图宾根木匠却认为，既然诺兰给出了开放式结局，那么结尾就一定是没有定论可言的：《盗梦空间》怎么可能自己“剧透”呢？罗兰·巴特死前说过：“作者死了”———作品的意义读解是由受众(读者)完成的，每个人都可以自己理解，诺兰面对自己的作品也没有解释的优先权。

幻听派：字幕后面有“彩蛋”

一些网友在微博上好心提醒观众《盗梦空间》结尾字幕完了以后还有陀螺停转的画外音，以此作为片尾莱昂纳多已经回归现实的力证。不过事实证明，那个画外音是他们的幻听而已，代表观众之一影评人张小北在引发“群殴”之后也虚心地承认了自己的错误。

技术派：字幕、戒指都是铁证！

在许多坚信莱昂纳多回到现实的分析帖中，网友满囤儿的解释算得上是最靠谱的了。他给出的理由是：在完整看完影片字幕后，观众可以发现，饰演主人公科布的两个孩子詹姆斯和菲利帕的演员有两组，一组饰演的是20个月的詹姆斯和3岁的菲利帕，另一组饰演的则是3岁的詹姆斯和5岁的菲利帕。为什么用两组演员？根据满囤儿的分析，科布漂泊了两年，他对两个孩子的记忆永远停留在两年前，最后他终于回到了洛杉矶的家，第一次看到了3岁的詹姆斯和5岁的菲利帕，所以有必要分两组演员来演啊。

更眼尖的imdb网友指出，经过他的三次观影论证，片中莱昂纳多只有在梦中的时候才是戴了婚戒的，在现实中则从不戴婚戒。而最后一幕，让他最后在桌子上旋转陀螺的时候，手指上空空如也，证明他确实回到了现实的家中！

倒梦为所谓“高智商”而咬牙切齿

所谓“甲之熊掌，乙之***”。让许多观众发出惊叹的“高智商”，却让一部分观众不屑一顾——— 每一层逻辑都可以追加条件来修正。

理科生：不过是个没有底气的出题人

除了惊叹诺兰强大的同学，也有一小部分观众对《盗梦空间》中所谓的复杂和高智非常不屑，网友勃不起认为，“作为一个玩逻辑的题目，我期待的是‘山穷水尽，柳暗花明，蓦然回首，灯火阑珊’，或者是y=tg(x)，逼近正无穷大转瞬又从负无穷大重新开始，但是《盗梦空间》只是一个没有底气的出题人，依靠无聊地加大计算量来烦我这个做题目的人，每一层逻辑都可以追加条件来修正，丢！”

文科生：这就是一件皇帝的新装！

网上流传的一组图片可能会让不少沉迷于结局的人突然跳频，图中网友设计的字幕是莱昂纳多对目标人物说，“为了回美国见我的孩子，我得在你脑中植入一个记忆。”目标人物反问：那你为什么不直接让孩子们飞到法国？莱昂纳多陷入沉思。这是不是能够解决莱昂纳多的问题，网友们也已经有了新一轮的讨论，给出的解释也很多。

但至今为止，都没有一个分析帝是强大到可以令所有人达成一致的。《华尔街日报》约翰·安德森的评论尽管偏激，但也许可以解释这个谜题，那就是“这就是一件皇帝的新装！”他在文中写道，“影片不能通过评论窥其精髓，因为没有人可以精确地表述情节，但影片需要大量的解释，远远超过了诺兰可以温文尔雅地解释的范畴。”

盗梦空间的影评 篇2

几乎大部分的人，讲到自己的梦想，都会哭得一塌糊涂。

因为，梦想只能在梦中实现，现实的无奈给了梦想一个梦的舞台。但是清醒的时候比较多，那么，我们只能以哭代替年少的轻狂和风流。

盗梦空间，给我们一个现实和梦境走于平行线的机会。

我觉得很多时候导演如果没有编剧的功力，那么他会是一坨。但是，当导演将编剧升华以后，编剧就宛如刚学会吃奶的孩子，看着导演指挥着成人们在表演戏内的游戏。导演的死亡可以宣布编剧的死亡，编剧的死亡却永远不能告白天下导演的消失。

梦，是最高理想。那么现实呢，只是我们妥协的工具吗？

我们总是在怀疑我们的国家和环境给了我们太多的痛苦，我们总是在质问我们的家庭给了我们太多的责任。那么，麻烦你想一想，作为男人，你做了什么。男人对于现在的父系社会又意味着什么。

女人是半边天，是男人在无聊的时候玩的游戏。女人也许永远无法理解男人在癫狂的时候为了女人付出一切，可是啊，亲爱的女孩们，你们没有理智的爱一个男人的时候是否会想到男人其实忘记了你。

盗梦空间的最后，陀螺的不间断不停歇，也就是为了续集，更是为了，女孩们。女孩们，当你们女人的时候，你是否会为了自己的梦境而义无反顾的把男人踩在脚下？

当我们的老帅哥不停的STSTST的时候，那女人的完美一跳是否赢来上帝对耶稣说：你回去吧，人们的罪孽你已承受。那么，麻烦，我的儿子，请给他们幸福把。

小萝莉出场的时候，我居然怀疑导演的用意，靠，萝莉控啊。可一个男人老去的心灵只能用青春的泉水浇灌以后，才能适当自己的岁月。无论梦境是五十年，还是五百年。那么，梦之后，我们的现实告诉我们，对不起，你被淘汰了。

每当，听到，陈奕迅的淘汰，你是否会做梦。梦中，你是否会想起你的初恋情人。

无论，你，是男人还是女人，那么，只要为人，不是人妖他妈生的，请一起挽起我们的手臂，对着上帝竖起中指：靠，我的命运我做主。

那么，真的，你成为了你自己的上帝，梦想也是现实了。

所以盗梦空间的导演哭了。嘿嘿。

盗梦空间观后感影评精选 篇3

《盗梦空间》的剧本酝酿于10年以前，那时诺兰刚刚完成处女作《尾随》，正拍摄那部在叙事方式上具有巨大颠覆性和实验色彩的《记忆碎片》。无疑，《盗梦空间》在叙事的复杂性上远赶不上《记忆碎片》，但是作为一部商业电影，本片确实相当挑战观众的脑力。电影中的人物行动在不一样的梦境层次上展开，每一梦境层面的事件都会在其他层面上产生反应，当梦境进入到第三层第四层时，导演务必透过快速的平行切换使观众了解那些具体的微小变动，使观众得以在脑海中勾勒出这个大型的梦中梦中梦……的整体面貌。相信许多观众在观影过程中把超多脑力都花在了辨别眼前的是第几层梦境，并推测它将对另外几层梦境产生的反应上了。这部电影尤其具有特点的是：每一层梦境的时光流速不一样，每下一层梦境要比上一层梦境的时光慢20倍，这就又为叙事增加了难度，导演务必对每一层梦境的叙事时光拿捏地十分准确。电影中的五层梦境（如果算上电影的开放式结局的话还有第六层）还只是叙事的纵向层次，电影有两条横向平行的叙事线索：“观念植入”的叙事主线，以及柯布和他妻子之间的情感副线。横向与纵向相乘之后，本片变得千头万绪，如果不是诺兰这样的叙事天才的话，平庸的导演根本无法处理。《盗梦空间》的观众在耗费了超多

脑力之后，相信都基本看懂了电影的具体情节。

与《记忆碎片》一样，《盗梦空间》在叙事上并非没有漏洞：电影在进入第四、第五层梦境时开始有点含糊其辞，比如齐藤在第三层梦境死去后按照前面的剧情逻辑就应进入“潜意识边缘”，柯布进入的第四层梦境（即他与其妻子共同构筑的那层梦境）也被称为潜意识边缘，但对于柯布为什么没有在第四层而进入了第五层（即影片序幕中柯布见到老年的齐藤那一层梦境——如果不承认这是第五层，便无法解释齐藤的变老）才把齐藤找回来，电影没有给出解释。另一个明显的错误是，齐藤是在柯布进入第四层梦境之后才死去的，柯布不可能明白齐藤已死而要去找他。()还有一个缺陷是，在建筑师建造的各层梦境场景之间并无剧情逻辑上的联系，尤其是雪山堡那段，几乎完全能够视为导演为加入动作片元素硬塞进去的。这些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影响观众的观影质量，因为这种新奇、大型、复杂的叙事方式与电影的类型元素混合起来之后，已经足以使《盗梦空间》成为一部高质量的商业电影。尤其对中国观众而言，《盗梦空间》仍旧算得上目前国内商业电影只能仰望的“神作”。但是，我务必说，《盗梦空间》还谈不上完美的商业电影，这是基于两点：一，电影始终缺乏一个英雄，缺乏一个具有足够厚度的主人公；二，《盗梦空间》具有很高的

智力挑战，但却只有很低的情感穿透力。

我一向是诺兰的拥趸，他的电影我差不多部部喜欢，在他的七部长片中我尤其中意《尾随》和《黑暗骑士》。《尾随》也包含了复杂的叙事技巧，但更让我触动的是其中包含的关于“孤独”的主题，诺兰在那部电影中刻画了一个陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗骑士》堪称完美的商业电影，诺兰在经典的哥特式、漫画式夸张的蝙蝠侠之后创造了一个新的英雄，但他已不再是一个简单的超级英雄，而成了一个被善与恶割裂的杯具英雄，成了关于历史的道德隐喻。商业电影要牢牢抓住观众的内心，仅仅依靠娱乐因素甚至智力因素是不够的，它务必成为某种意识形态，使观众从中瞥见自我所处的现实。《盗梦空间》却没有到达这个层次。列奥纳多的柯布是一个遭受家庭伦理变故的男人，但导演或许太专注于他的叙事了，使得柯布与他妻子之间并未表现出真正的情感深度，柯布也始终没有像蝙蝠侠那样变得人格化；在次要人物方面，艾伦·佩姬饰演的建筑师始终游离于柯布和他妻子的情感之外，她时而闯入他们的情感之中，但却并未真正以情感参与他们的生活，因此最后她将柯布从记忆的牢笼中带出也显得不那么有说服力。我想，这部电影缺乏情感穿透力的原因之一是诺兰将太多的注意力投入到了叙事时光之上，而忽略了表现人物所必需的情感时光。

比如，柯布和他妻子一齐在意识边缘游离了50年，50年已足够使任何肤浅的情感变得严肃起来，但对于观众来说，50年的感觉只是他们在银幕上看到的一瞬间——在下一个瞬间，他们已经在忙于理解新的信息，忙于推敲这些信息与其他层次梦境之间的联系了。